中國傳統(tǒng)門窗延續(xù)了2000多年，達(dá)到明清高峰，進(jìn)入20世紀(jì)40年代后逐漸衰落?，F(xiàn)在，傳統(tǒng)門窗整潔標(biāo)準(zhǔn)的裝飾模式，豐富多彩的文化內(nèi)涵，優(yōu)雅宏偉的中國風(fēng)格，再次被人們認(rèn)識(shí)和青睞，當(dāng)藝術(shù)家注入新的文化內(nèi)涵時(shí)，大步進(jìn)入現(xiàn)代酒店、餐廳、大廳，住在海上，到國外。中國傳統(tǒng)門窗，這顆塵土飛揚(yáng)的珍珠終于恢復(fù)了青春，煥發(fā)出她應(yīng)有的光彩。

傳統(tǒng)的門窗一般都是木制的，所以附著在門窗上的裝飾也以木雕為主。在宋代的《法國建筑》中，門窗的制作被稱為小木。當(dāng)然，這種小木也包括窗戶上的木雕裝飾。門窗雕刻中使用的類型主要包括淺浮雕、深浮雕、鋸空地面雕刻、圓形雕刻、嵌入式雕刻、貼紙雕刻和線條雕刻。

淺浮雕：

又稱低浮雕和薄浮雕。它是一種以線為主，以面為輔，結(jié)合表達(dá)物體物理結(jié)構(gòu)的雕刻方法。其操作過程是先鑿出物體的輪廓線，然后將輪廓線的外圍地面鑿平，突出需要表達(dá)的物體的板面，然后進(jìn)行詳細(xì)雕刻，修復(fù)輪廓的邊緣線，使視覺厚度，給人一種安靜、優(yōu)雅、干凈的藝術(shù)效果。淺浮雕圖片高于地平面。雖然一般表面較薄，但通過嚴(yán)格的線條雕刻，身體仍能呈現(xiàn)出三維感。淺浮雕通常用于雕刻隔板、門檻窗、花窗的掛環(huán)板和裙板。

深浮雕：

又稱高浮雕、鏤空雕刻，畫面高于lcm以上，有的可達(dá)20cm以上，給人一種精致透明的感覺。構(gòu)圖豐滿多采，密度合適，耐人尋味。這種雕刻方法主要用于建筑中的牛腿、雕刻精美的隔斷扇、帶毯環(huán)板及格心的中心盤，在深浮雕中容易損壞，因此往往設(shè)置在靠近人們視線且不易接觸的地方。

木頭上到處都是雕刻。材料厚度和雕刻深度浮雕。雖然圖案滿了，但有規(guī)律，豐富奢華，鮮花盛開，裝飾性強(qiáng)。一般用于門窗的裝飾平面。

鋸空雕刻

透明雕刻，精致雕刻，表面圖像以外的空地用鋼絲鋸雕刻，即用鋸代替脫落，用切割刀或木文件修復(fù)鋸紋，然后進(jìn)行淺雕刻。鋸空雕刻可分為單面鋸空雕刻和雙面鋸空雕刻兩種，單面鋸空雕刻的裝飾在前面，背面沒有裝飾。材料約為5mm的薄板，圖案精致、美觀、簡單、優(yōu)雅。雙鋸空雕刻的正面和背面都應(yīng)進(jìn)行裝飾。一些雙面鋸空雕刻的裝飾正面和背面不一致，如前面是龍的前面，背面是龍的背面，正面和背面應(yīng)雕刻，材料也應(yīng)使用厚÷點(diǎn)的木材。鋸空雕刻通常用于門窗的格柵和中心磁盤。

圓形雕刻

是三維雕刻，是浮雕、透明雕刻、線條雕刻相結(jié)合的藝術(shù)，一般很少用于門窗的裝飾。只有在江蘇、浙江、安徽南部更富有的門才能看到，其中大部分是獅子、龍、鳳凰等圖形，站在門窗的上端和兩側(cè)。圓形雕刻與浮雕之間也有半圓形雕刻，具有圓形雕刻的三維感和浮雕的層次感，主要用于花窗雕刻。

嵌入式雕刻

是一種將鋸空雕刻與浮雕結(jié)合在一起的雕刻藝術(shù)，難度大，但耗時(shí)，主要用于宮廷木材。該過程首先用鋸鋸鋸出圖案并進(jìn)行修改。然后根據(jù)鋸的圖案輪廓在平面上挖出凹槽，將圖案嵌入凹槽中，使其無縫，然后用浮雕工藝進(jìn)行扭曲雕刻。嵌入式雕刻一般采用木材，嵌入式底部應(yīng)有色差，如深紫檀鑲嵌淺黃楠木，溫度清晰，效果。

雕刻修改后，將鋸出的圖案粘貼在所需的平面上。它的工藝和嵌入式雕刻有一些共同點(diǎn)，但比嵌入式雕刻簡單得多。因?yàn)樗恍枰谀景迳贤谝粋€(gè)凹槽，它節(jié)省了很多麻煩，所以有更多的用戶。值得注意的是，膠水必須牢固。一旦失效，粘貼的圖案就會(huì)失去。

線雕叫線雕，陰雕。以陰雕線為表現(xiàn)手段，在平面上刀工。由于表現(xiàn)力有限，僅在漢唐及以前使用，宋代以后逐漸減少，但仍不是傳統(tǒng)木雕的工藝。

上述木雕技術(shù)經(jīng)常結(jié)合在具體操作中使用，如圓形雕刻中的浮雕中的有線雕刻，并經(jīng)常在木雕板上使用各種雕刻方法，以豐富木雕圖片。在雕刻技術(shù)方面，歷代藝術(shù)家根據(jù)自己的文化培養(yǎng)，生活積累了不同的表達(dá)技巧和獨(dú)特的技能，加上文人的參與，技術(shù)的改進(jìn)，使中國傳統(tǒng)木雕呈現(xiàn)出豐富多彩的風(fēng)格。